中国当代油画概观(一)

　　时间：2006年5月23日　　地点:西安美术学院报告厅　　主持人：我们今天请深圳美术馆的艺术总监鲁虹教授来讲一讲中国当代油画，鲁老师今天有很多的资料会展现给同学们。鲁老师是我们学校的常客，对我们学校教学各个方面的工作长期以来给予了很大的支持，借这次机会，我们对鲁老师表示热烈的欢迎！ 　　鲁老师讲完以后，有半个小时的时间留给大家自由提问，你们可以讲讲你们遇到的问题，我希望有这样一个活跃的气氛，大家能够畅所欲言，现在讲座开始。　　鲁虹：谢谢西安美院给了我一个机会和同学们进行学术交流，我今天讲的题目是《中国当代油画》，主要是对中国当代油画发展的历史现状进行一些清理与分析，在这个过程中我会放一些图片，我讲完了以后，同学们有什么问题可以向我提问，以进行一个互动交流。　　一、作为重要背景的文革美术　　要了解中国当代油画，我们有必要清理一下历史。在这里，我将从文革绘画谈起，因为如果我们对文革绘画的状况不了解，就不可能理解为什么会出现新潮绘画，也不可能理解为什么当代油画从85发展到今天的情况。那么，文革的油画是什么样子的呢？可能在文革的时候大家还没有出生。文革期间的情境与今天是完全不一样的，所有艺术创造完全是由官方统一进行控制。所以，艺术家要想出人头地，唯一的途径就是参加政府举办的美术展览。而且当时只有一本杂志就是《美术》杂志。事实上，当时艺术家出名的机会很少，也不像今天有很多画廊、美术馆，可以自由举办展览。这在当时是不可能的。文革时期由政府举办的展览，都是有明确题材限制的，而且创作都是围绕重大政治事件和党中央发的一系列文件来进行创作的，比如说毛主席到广东农村视察以后，或者出现重大的政治事件，就有艺术家去画这些体裁。这在学术上叫做“题材决定论”。　　文革美术是由内容决定形式，而不是像现在，在那个时候艺术家如果要创作一件作品，必须服从与政治的需要，如果违反这个决定，你的作品不但不能参加全国美展和各省市的美展，而且还可能被打成一个反革命分子。现在同学们听起来很好笑，当时确实有很多艺术家的绘画创作因为不符合中央精神，被打成反革命的。那个时候有一个创作模式，叫“三突出”，是江青提出的，她当时是中央文化革命小组的组长。下面我们来看一下作品。　　这是《要把无产阶级文化大革命进行到底》，（放图片）它反映了毛主席在文革期间接见红卫兵的情况，但是这幅绘画明显和文革以前的油画是不同的，文革以前的油画主要是向苏联学习，强调油画的灰色色调，强调忠实于现实，这张画并不是按现实主义原则处理的，大家知道，毛主席接见红卫兵的时候，当时有一大批领导都跟着他，包括林彪、周恩来等等，但是这张画中其他的政治领导都不见了，只有毛主席一个人，而他周围都是红卫兵。当时对领袖在画上的出现有一个严格的规定，即一定要出现在视觉中心，毛主席在这幅画中是出现在中间偏左的地方，在他周围稍微有一个空档，由红卫兵围成一个圆圈，由于他们的姿势向毛主席倾斜，就突出了毛主席的中心地位。而且，为了显示毛主席的健康，同时强调红海洋的气氛，整个画面都是用红颜色处理的。毛主席就像一个发光体一样，像一个太阳一样，四周的光线就是由毛主席这个发光体发出来的，这幅画还有一种舞台造型的特点，这在当时叫做革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合，现在这样的处理方式已经很少了，但是文革时是大量出现的，我认为，这幅画是文革绘画的代表性作品。　　在1966年的时候，邮政部曾经发行了一套邮票，就是《毛主席和我们在一起》，在画中，毛主席处于中心，基本的色调就是红色的色调，看来，这幅画对后来画毛主席的创作影响很深。因为时间很紧，我不能给大家介绍很多，同学们可以通过相关的资料查阅一下，当时大量的画都是这样的。#p#分页标题#e#