当代艺术收藏：中国社会转型与全球化

　　 策划：李琼波 主持：月峦  采编：邓君华 常景红

　　论题：

　　中国当代艺术的价值何在?你收藏的标准是什么?

　　应该如何建立中国稳定的国家收藏，如何使国家收藏走向常态化?

　　如何看待中国当代艺术品多被外国机构收藏这一现象?

　　如何评估当代艺术的购买力?

　　编者按：

　　致力于与艺术史相关联、优秀艺术品收藏的才是收藏家，他们是构成世界精神财富的一部分。在当代艺术舞台上，奇迹依然不断诞生。收藏，是为了个人炫富，为了进入文化历史，还是为了商业投资?目前，收藏与金钱游戏之间的较量已经愈演愈烈。在本期，我们通过高端人士的讨论，期望冲淡市场迷雾，使中国的当代艺术收藏走向更为理性、成熟的下一站。

　　中国当代艺术的价值是非物质的

　　理查德•雷蒙(Richard Rayment) 德国收藏家

　　中国当代艺术的价值不是外在的，是非物质的，凭我们的眼睛是看不到的，它主要取决于作品所要传达的特殊的信息。每一个收藏家都想去探寻作品背后的内涵、作品内在的含义，这也就促使我们去收藏这些作品。我不是专注于某种中国艺术的收藏家，我所购买的艺术作品的作者，那些艺术家，应当属于我们生活的时代并且是构成世界精神财富的一部分。

　　纵观整个艺术的发展历程，尤其是近现代艺术史，我们可以发现，现当代艺术总是很难被社会接受，这种现象几乎到处都一样，在美国、欧洲也有类似的现象。当代艺术品总是更贴切地表达我们当下的社会，它为我们的生活增添了更多的色彩。我相信中国政府很快就能理解这些，政策会更加开放，也会收藏年轻艺术家的作品，作为国家的文化遗产。

　　对我个人而言，我目前的收藏，都是凭我的直觉，是直觉告诉我这件作品很好很有价值，那我就去收藏，我不需要“理解”它，我购买它是发自内心的喜欢。个人尚且如此，何况国家。

　　在全球性的经济危机中，中国当代艺术市场受到了比欧美艺术市场还要沉重的打击。但这一切都过去了，我们已经度过了这个难关。现在我们可以看到中国当代艺术品的价格已经越来越稳定了，中国艺术市场已经开始复苏，而且中国艺术市场已在国际艺术市场中扮演重要的角色，会有越来越多的人了解和接受中国当代艺术。

　　目前的当代艺术具有革命性

　　程昕东 程昕东国际艺术空间负责人 收藏家

　　目前的当代艺术是非常革命的，是中国特殊的社会转形，从政治动荡、革命实践到后来的走向一个相对构建新的社会系统，又面临全球化的过程当中，这个价值是非常大的。要有一种新的判断形式，这个艺术形式很多来自西方，这些艺术创作代表一个时代，是社会知识的一种反映，价值是没有办法量化的，这就是它的艺术魅力。

　　我的收藏带情绪化，如爱好、对文化的判断等，我的收藏相对更宽泛一些。80年代末在欧洲接触到西方当代艺术，是我以前没有过的体验，当知道艺术还能够被收藏，还能够交易的时候，我就尽自己的能力去做。中国与西方的当代艺术在不同的语境下，判断是不太一样的，那些最具实践性原创力的是最能够打动我去收藏的，艺术不能停留在一个点上，收藏很难用好坏来区分，如果要谈得上收藏的话，就一定要有量，同时水平各方面还要比较完整，每个收藏都是一个个体的热爱。

　　国家收藏在某些点上还落后于个人收藏，这非常可惜，应该对当代文化创作建立一个完善的学术系统，组织一个专门的系统来梳理，国家对当代艺术梳理与收藏是非常落伍的，这个问题解决之后，才有可能有各种机构的建立。国家没有系统的梳理，以前强调经济的原因，但是现在国家是有足够的实力，艺术家还是非常愿意自己的作品被国家美术馆文化机构收藏，毕竟只有国家行为，中国的实态文化力量的限度才呈现。#p#分页标题#e#

　　艺术品被西方买家收藏，他们占据各种有利条件看待一种新的文化现象或者新的艺术的时候，他们经过思考凭实力做收藏，他们先下手为强了。现在中国富裕了，有些作品回流了，但这是有代价的，这很正常，国家也是以这种方式，在为未来买单。

　　保持中立态度和中立视角

　　尤伦斯 比利时收藏家

　　对于中国艺术家，我一向保持中立态度和中立视角。我有2000 件左右的中国艺术作品。其中80% 是当代作品，20% 是传统作品。它们存放在瑞士某个自由港的地下军管地窖里。1987 年之后我对中国绘画产生了越来越浓厚的兴趣。

　　我们谈论艺术，也谈论很多审美上面的问题，但并不谈钱。我的收藏过程也是多元化的。一个是靠作品的质量、学术价值等等，另外一方面，是跟我们艺术中心有关系的，比如我们的策划团队，收藏中国当代艺术有很大知识资源在里面，可以帮助清理一个学术价值的问题。除此之外要做很多展览项目，请很多艺术家做新产品，我们的展览绝大多数都是艺术家做的新作品，这个过程当中有些东西也是要收藏的，因为凡是跟我们展览计划是有关系的，就是跟基金会、整个机构有关系。

　　我们以后继续会在中国展现我们的收藏，当然尤伦斯艺术中心目的不是为了展出收藏，是为了制造新的展览。怎么跟中国观众沟通最好，收藏怎么体现，怎么回归到中国最后的一个方式，这个只能是在我们长远的路程看到指示牌，到十字路口会尽量走正确的路。艺术中心是一个非常大的成功，或者是一个非常大的失败，取决于我们收藏以后怎么回归到中国，以及其他因素。

　　当你拥有一些重要作品时，你会有义务让他人有机会接触和发现它们。这种责任心在推动我。我的收藏包括了一些重要的中国当代艺术作品。身为某些“国宝”的主人，展出这些作品是责无旁贷的。

　　把艺术当作生命的一个方向

　　李冰 首届中国当代艺术收藏家年会发起人之一、收藏家

　　艺术的价值标准首先是文化的高度(当代艺术起源于西方)，虽然我们是学来的，但是通过这么多年来的努力，我认为作品的价值会越来越高，不是按西人的方式思考问题，而是能在中国大的哲学思考体系当中的艺术家会显得更高，不是靠一些小的思考或是想法就能搞艺术。

　　国家的收藏我们解决不了，我们只能按个人的喜好收藏，谈责任有点故弄玄虚，我们自己搞收藏是站在美术史的角度，看哪位艺术家在历史上能够站得住，作品能够长久。逐渐走向正轨，是一个转变的过程。我个人是站在这个角度看待当代艺术的。国家的文化早晚会在历史上留下来，作为国家对美术的变革过程，如果不收藏那么付出的代价就太大了。

　　中国艺术家的作品被西方收藏，这是件好事，如果没有外国藏家或是投资人买我们的作品，这些所谓的当代艺术家怎么活?外国人收藏你的艺术赚钱，因为他是先知先得的，而我们连后知后得还没有。外国买家对中国当代艺术贡献非常大，我们本土的当代艺术收藏如果丰富起来，当代艺术希望就能更大了。我希望未来中国人能对当代艺术感兴趣，那么当代艺术在中国生根会比国外更深一些。