把绘画回归绘画

　　张桂铭是当今画坛一个特别的人物,不仅因为他的画别具一格,更因为他的人也别具一格。

　　有人说张桂铭特别难打交道,有人说张桂铭非常好相处。

　　一个沉默寡言的人看上去总归比较深思熟虑。人们总是希望自己行事深思熟虑,而怕别人也如此,或者比自己更深思熟虑。做领导如果心里没底,有个诀窍,那就是缄口不语,别人就会感到莫测高深。张桂铭便是个沉默寡言的人。

　　但在这沉默寡言而看上去莫测高深的背后,却有着一颗童心。

　　很少有人看到张桂铭其实非常童心的一面。

　　看不到这一面,便无法理解他的画。

　　我看了不少分析张桂铭绘画艺术的宏文,觉得越是理论高深者,离画家越远。

　　当我的儿子才5岁的时候,他翻看一大叠画片,上面印的都是当代海上名家名作。当看到张桂铭的画时,他高兴地说:“我最喜欢这张了!”

　　犬子亦喜涂鸦。我从不教他,也从不让别人教他。但自从上了幼儿园以后,我就没办法了,现行的教育体制强迫他受教。于是我没兴趣看他画那些被迫学来的画,他也不像以前那么爱画了。但是,在他接受教育之前画的画,却颇有些个像张桂铭。

　　当一些知识渊博的大人在对张桂铭的画争论不休时,孩子的心早就与之相通了。

　　张桂铭欣赏吴冠中,吴冠中也欣赏张桂铭,虽然他俩并无什么私交。

　　他俩确实有些相通的地方。当人们都在说“越是民族的,就越是世界的”之时,吴冠中却说,民族血统的概念将会淡化。张桂铭听了颇为赞同。

　　在艺术创作中掺杂了太多“阶级仇,民族恨”,对艺术家强加了许多本不该由他来承包解决的天下大事。在那些我们尚未淡忘的岁月里,这样的习惯思路并不奇怪,奇怪的是其生命力之顽强,现在变相出现在艺术批评中,只不过把政治口号转化为学术用语了。