春光乍泄——我观李新建绘画

　　准备写这篇文章绸缪许久，由于公事缠身迟迟不能兑现，终于有了这么一个闲暇的时机，让我在病床上将它完成，虽然说这样的理由有些牵强，但在未食言的前提下能最终付诸也着实为我平添些许的快乐!　　李新建的绘画始终给我一种亲切的吸引力，那更多的是一股超越时空的召唤，读他的作品你会忘记自己置身何时、何处，忘记性别、种族，忘记年龄、身份……在感动、兴奋之余亦不乏为之所鼓舞，它所诠释的是一种真正意义上的架上绘画回归。西方架上绘画回归的概念是针对艺术上多媒体的滥觞而来，在艺术多媒体的时代架上绘画明显的被沦为边角之辈，而在中国的艺术领域，架上绘画却从未丧失它坚固的阵地，不是说中国人不接受多媒体的介入，而是更多中国大众的欣赏口味还保留在架上这一传统的领域内。因此，在这里我界定李新建作品所顺应的架上绘画回归之潮，是针对一种西方意义上的回归而言，我把他的作品放在一个国际性的范畴来审视，这与其艺术的国际化呈现状态正相吻合，在其中不乏对西方文艺复兴、表现主义、印象派等传统经典继承之下的身影，同目前中国大量民族符号化艺术语言的表达方式完全相悖，而这恰恰也是其可称道之处。艺术无外乎就是一种真性情的再现，表其所想表，道其所想道，不为名利所局限，不为世俗所阻碍，以一种曲高和寡的姿态来阐释艺术的神圣，以一种返朴归真的心境来告诫世人艺术的至深。这种种迹象都再一次验证艺术的高贵在于——对精神极度释放的不可替代性!　　李新建的地中海系列作品是以一种蒙太奇式的表现主义手法来把少年的心理进行细腻的剖析。无论是海边伫立的“古典女神”还是水底深处人鱼共处的生态环境，都是一种少年时代对性、对伤害、对危险的解释状态。在这里青春是快乐的、自由的、伴随着危险又迷恋着伤害的，同时青春又是一种本能残忍的展现……　　我将其不同系列作品的详细阐释归为以下几类：　　沙滩系列：在这一系列作品中，李新建以现代的表现手法来延续古典的艺术语言。艺术表达方式上他将古典主义的造型方式运用到现代的构图中，在其中我们会发现古希腊雕塑的身影，以及高更作品中所呈现的寓意性和原始的色彩魅力。前景人物的全幅式构图，将观者的视线牢牢稳住，同时背景处理又将视野拓展成无限延伸的空间，由此将主体人物过度凸显出来，这完全是一种现代主义表达方式，它打破了常规的视觉维度，将前景和中景的事物进行挤压，在这种挤压中又充斥着适当的古典语境下的舒缓，并且作者还以简洁、浑厚、凝练的笔触来堆积印象、凸显主题，以强烈的色彩对比来加深矛盾和寓意的激化。在对种族问题的表达上李新建将一类移民艺术家的心理情怀发挥得淋漓尽致，其着重突出了一种共生、共存、共享的状态，以一种和谐与共的理想化情怀来述与世人，无疑，这个问题是当今国际化的焦点问题，艺术再现其时代现实，而这种现实也就是对当下社会生存环境中诸种问题的思考与揭露，很显然，这就是艺术的功用，在功能中体现其无限的价值所在。　　潜水系列：深色的背景制造出一种危险恐怖神秘的气氛。人物和鲨鱼之间存在着某种默契，有一种合作又有一种抵触，这种亦分亦合的关系呈现出某种貌合神离的幽默感，同时又有着类似于和谐社会相濡以沫的理想化味道。作者依然采取一种近焦特写的构图方式来将矛盾加以幽默式的述说，其间充满着浓郁的人性化味道。少年时代是快乐的，这种快乐是伴随着危险与对残忍的迷恋而来的，这就是李新建作品中对少年心理的诠释，这种表达方式是与众不同、独树一帜的，他以一种新的视点来描述那段生理时期的意识状态，不流于表面，贴切而精辟!　　少年维特之烦恼：这是将少年在青春期时的彷徨、孤独、压抑、躁动表现得最为淋漓尽致的一幅作品。前景倚靠在树干旁的男孩正读着歌德的名著《少年维特之烦恼》，他下垂的头部顶到了画面的上方，这样整幅作品就流露出一股压抑的气息。少年裸着上身，与远景处解开胸衣的少女构成了一种青春期性暗示的语境。背景的天空笼罩着一袭启示录的色彩，反衬着干枯的树干与前景发黄的枯草这类生命衰竭的讯号。青春本是充满朝气的，但是身处其中完全体会到的是另一种朦胧的痛楚，伴随着快乐，无邪的快乐，理想化、粉饰后的回忆与憧憬，在孤独中找寻一种成长的痕迹，无意识的迷茫与莫名而强烈的欲望，这就是少年的梦想与真实，遥远而近在咫尺……　　章鱼之梦：这幅画渗透着浓厚的表现主义味道，让人重回到蒙克的意境之中。前景男孩带着无厘头的一丝浅笑赤足前行，背景是两位窃窃私语的黑衣女子，左面的皮艇上伏着一只大章鱼，它们主要暗示了青春的无邪、成长的危险、性的潜在扩张这三点寓意。蓝色的忧郁、红色的血腥、黑色的神秘形成了整幅作品的总体基调，间或一丝绿色的希望也被完全蚕食在大的语境之中。凝重的背景，强烈的寓意，晦涩的语言，梦幻般的神秘色彩，其中充满着一种对生命消逝的概叹，对成长的恐慌，亦是对少年时代的一种诠释。朦胧的青春、隐蔽的快乐、懵懂的欲望、潜在的危险……一切的一切都是每个人所经历的那段青春年少。憧憬未来、否定自己、渴望自由，带着原初的性欲冲动……　　情色系列：这一系列作品并不能单纯地以情色来泛化观之，我更看重其绘画语言的运用，以一种实验的方式来创作，表面上有某些商业的符号流露，但简洁的背景处理加之精炼的笔触排布都将这种商业气贯之以强烈的艺术性，这在今天是难能可贵的，从中可窥视作者扎实的艺术基本功。这类作品分两部分，一部分是政治语境的暗示，另一部分是性，如果要将二者化为一谈那么统归为“性本政治”要更雅气一些，毕竟说“政治本性”还是糙了点儿。作者在其中着重将女性身体的某一部位(具有强烈性暗示的部位)加以夸张处理，笔触简率、运用自如、概括适当、色彩饱和，矫柔而不造作，大胆而不淫乱，在真实与虚幻之中将人类最原初的欲望展露无遗。所谓的食色性也，无外乎人类的两大原始生存本能，对这种本能的展露与解释是艺术题材的一类选择途径，也是艺术本真流露的一种体现。这其中不排斥视觉享受的嫌疑，而这正是艺术另一点功效的展现。不要过多地质疑，艺术从未有一个能经得起推敲的概念，用作品来说话，用天赋与努力来验证才华的无限……　　纵观李新建的艺术，我将之定位为国际化与民族性的结晶，以中国的方式来观照世界，以世界的宏观来反思民族的局限，这就是一位有责任感、使命感的艺术家的动人之处，再加之以孜孜不倦的努力、持之以恒的信心以及丰富的人生阅历，这是新建的艺术得以升华的重要辅助因素。　　最后，衷心地希望李新建的艺术之路再次柳暗花明，将更多的精神财富展现给世人，在收获的季节硕果无限!我拭目以待! !#p#分页标题#e#