收藏是一种文化行为,但是,随着市场变化,一些正值收藏黄金时期的中年收藏家却开始叫卖自己的藏品—— 秦杰:中国收藏家协会报刊收藏委员会副秘书长 于明:中国收藏家协会玉器收藏委员会主任 牟建平:著名艺术市场评论人 韩涧明:中国商报记者 秋去春来,又到了艺术品拍卖热闹的季节。近来一些藏家的专场拍卖吸引了人们的关注。如由200幅藏书票精品组成的吴兴文藏品专场拍卖会”、于4月登场的,“秦杰红色收藏专场拍卖”……中年藏家集中拍卖自己的藏品,究竟是一种个案还是一种趋势?由此也引发收藏理念与藏品归宿的问题。著名大玩家王世襄先生曾说“由我得之,由我遣之,遣送得所,问心无愧”,中年藏家的举动是否在印证这样的说法呢? 中年藏家应该把东西拿出来吗 秦杰:时代变了,收藏家也要变。 内地开展艺术品拍卖15年的成果之一,就是使得拍卖成为经典收藏的一个渠道。这种新的社会变化让我们不可能去效仿过去的藏家,可以说,新的市场形态造就了新形态的收藏家。拍卖业所依靠的是什么?就是拍品,没拍品不行。那么,东西从哪里来?最集中的就是在收藏家手中,尤其是收藏名家手中。藏家要是都不卖,拍卖企业怎么办?而从藏品的归宿来说,收藏家带着藏品进坟墓,非常可悲。我们见过一些很著名的捐赠例子,精神可嘉,但我们也同时看到,一些珍贵的藏品并没有因为捐赠而体现出价值,反而被埋没了。走市场,走拍卖,不失为藏品实现社会价值的一种选择。 至于是不是在中年的时候就把藏品拿出来,我想,收藏是一种巨大的投入,收藏的过程,如果没有家人的支持是不可想像的,决不是一个人省吃俭用、节衣缩食的问题,相信中年藏家会有同感。收藏的目的可以不同,但收藏家不是苦行僧,不是套牢族,在收藏可以带来财富效应的时候,应该不要忘了回报家人,尤其是工薪族收藏家。现在中年收藏家所经历的收藏周期是一个长达10年、20年甚至30年的过程,与一夜暴富有着本质的区别。 于明:小众藏家要有适时拿出藏品的意识。 中年藏家该不该把藏品拿出来,应该分两种情况去讨论,因为藏品门类实际上是两部分组成的,一部分是大众主流藏品,一部分是小众藏品。对于大众藏品来说,藏品的社会认知度高,像书画、瓷器、玉器等传统门类,藏品的价值已被社会认知,因此无论是老藏家还是中年、青年藏家,什么时候拿出来都可以,即使藏家故去了,这些东西也不会流失,只要进入市场就会体现出价值,也会被继续收藏。问题出在小众藏品上。这些小众藏品的市场认可度低,变现困难,比如像一些古籍善本、书法等等,藏家后人继承的可能性非常小,如果等藏家故去才拿出来,后人肯定会卖不掉——再好的东西,别人不认知,价值就体现不出来,最后只能低价转让,甚至当破烂给收废品的收走,非常可惜。这就要求,藏家在中年的时候,当他收藏到一定阶段就把藏品拿出来,搞展览、做专场,培养群体,培养公众认识,让藏品体现出价值来。 2jkgxHn!@cFQNygzM^tH世纪在线有限公司 牟建平:说明行情好,与短期套现不是一回事。 中年藏家把藏品拿进市场,应该说很正常。在上世纪80年代的时候,收藏市场还没有形成,那时的收藏就是爱好。而到了90年代以后,市场发展起来了,行情这么热,价格升得这么快,藏家的藏品自然会进入市场,而且藏家自己也会进行调整,不可能就是守住不卖。你看张宗宪80年代中期收瓷器,然后玩近现代书画,2006年之后,他收藏的书画就陆续开始上场了。收藏不是为了把藏品带进棺材,而是从收藏到市场再到收藏的循环流通。收藏家愿意把东西拿出来,说明现在的收藏市场行情好。 问题在哪呢?问题是现在的艺术品流通循环的周期太短了,春拍买的东西,半年后,在秋拍上就又出现了。可以说,当艺术品可以作为一种投资工具,有了一定升值空间,能赚钱了,就会出现投资与套现,这种快速、短期的不断套现对市场并不是一件好事。如今艺术品市场中很大比例是以投资为主,大概能占到60%到70%的样子,真正的藏家比例有限,而以收藏为主的藏家大规模套现比较少,这些藏家会为收藏市场带来有分量的东西,它与一般的短期投资套现并不是一回事,不能因为有套现就对其质疑。 藏家水平是用钱衡量的吗 秦杰:拍卖场上的“阿拉伯数字”是藏家的尊严。 在当今社会,对于收藏来讲,不单是钱的问题,这些“阿拉伯数字”代表着藏家的尊严。#p#分页标题#e#