经济危机下的契机——看罗根的当代艺术收藏

　　每个时代都有自己独特的情境，每个时代都有自己独特的思想、观念和问题。一定的时代精神和社会特征不仅会反映在一定的艺术创作中，而且也会在艺术收藏中有甚至更为深刻的体验。艺术是人类情感、思想的的重要的载体之一，它最终指向的是人类的灵魂诉求。然而当波德里亚给我揭示了一个当代的虚幻的景观社会时，我们却发现人类在幻象和符号中的生存中逐渐被异化，而当代艺术也好像时代的影子的一样变成了支离破碎的记忆，我们的灵魂也因此就这样悄无声息地迷失了。

　　谁来救赎我们一度迷失的灵魂?肯特·罗根夫妇正是凭着满腔的热情和社会责任感，试图通过自己当代艺术收藏来建设这样一件浩大的灵魂补救工程。

　　肯特·罗根的收藏观念：文化语境和问题意识

　　罗根是一名投资银行家，他做过高盛集团、普惠公司、巴克莱银行及蒙哥马利证券的执行官和美国证券银行股权分置部门任总监。罗根的妻子维基曾是丹弗美术馆的宣传部工作人员。1993年罗根夫妇搬到了旧金山，有一次在与合作伙伴参观画廊时，被其中的当代艺术作品深深地吸引住了，当日就就买了一件现实主义的绘画《恋爱中的布特勒》，从此便开始了自己的艺术收藏之旅。

　　罗根对欧洲、亚洲及中国的文化、政治背景都非常了解，因此时代的文化语境就是他很重要的收藏依据，他在答国外媒体问时说：“我们总是想收藏我们这个时代的艺术——它们大多数由现在的艺术家创作的，在这个特定的时刻是能解决社会的所面临的一些问题。” 依据时代的文化语境，攫取人类灵魂的碎片，直面社会的问题，这就是罗根的收藏观念。所以罗根在收藏的过程不仅重视时代文化语境，也非常强调其中的问题意识，他常说“我知道图像背后所隐含的东西，因此那些观念作品常常会引起我兴趣。我一直在寻找已经经历或正在经历巨大变动的社会，因为这是艺术家创作的沃土。”

　　当问起罗根夫妇怎样读解中国当代艺术时，罗根先生说，我们始终认为，要实现艺术的创造力，必须将它置于当前的时代背景下，让人们去观看、讨论并且批判。到目前为止，我们主要的收藏精力集中在日本和中国本土艺术家上。源自从二战开始，这两个国家已经经历了和正在经历着十分巨大的转变。中国的艺术根源可以上溯到很多世纪以前，今年是中国改革开放三十周年，她的巨变是世界周知的，日渐融入世界秩序这个事实已经成为新千年最重要的分水岭。中国有着占世界三分之一的人口，可以说，它有几所世界上最好的艺术研究机构，几个世纪以来它的视觉艺术非常优秀(更不用提中国正成为21世纪超级大国这个不争的事实)，我认为，在未来的二十年里，中国将成为当代艺术中心，这是毋庸置疑的，中国艺术作品对我们的当代艺术收藏来说显然有着不同寻常的意义。