吴念亲：古代玉器中龙纹的演变(五)

　　龙是中华民族的象征，其形象是各类艺术形式表现经久不衰的题材之一。以龙的形象作为主题纹饰的玉器，是中国古代玉器中的一大类型，其历时之长久，工艺之精巧，形制之繁复，构图之多变，寄寓之丰富，均为其它纹饰所不及。如果说，龙文化是五千年华夏文明的一种凝结，那么作为造型艺术的龙纹玉器，堪称是龙文化的载体。从史前时期到清代，历经数千年的变化，形成了各时代独有的特征。古玉器中的龙纹有一个从简约到繁复，从宗教化向艺术化，从随意性向规范化发展并蔚为多元的发展过程。因此,探讨和研究历代玉器上的龙纹图案,可以使我们了解我国龙的发展和演变过程,对于古玉器的鉴定和断代也是一种非常重要的依据。以下对历代龙纹玉器的基本特征作一简单的综合论述。

　　六．汉代

　　汉代，统一国家和封建统治秩序重新建立，国力强盛，社会进步，经济文化较为发达。随着社会的发展，统治阶级需要利用龙这一人们崇尚的、神灵幻化的、理想性的人文动物，作为宣扬皇权的工具。《史记 高祖本纪第八》说“其先刘媪尝息大泽之陂，梦与神遇，是时雷电晦冥，太公往视，则见蛟龙于其上，己而有身，遂产高祖。”这个故事显然是在统治者的授意下编的，意思是汉高祖刘邦老娘在梦中与龙交配而产刘邦，而且，刘邦老爹还亲眼目睹了自己老婆与龙交配的这一幕，还有记载说刘邦长大以后每次喝醉酒时候，都有人看到他身上有龙出现。编这个故事的目的无非是说汉高祖刘邦是个龙种，以此来证明推翻暴秦之合法，统治天下之必然，可见龙与皇帝已一体化了。从此，龙成为专制皇权的象征，龙纹主要就作为皇权的标志。

图1 西汉 龙凤纹出廓玉璧 广东省广州市南越王墓出土

　　汉代是龙纹造型的真正定型期，在形式上达到了一个空前的高度，这一历史背景也充分反映在汉代玉器龙纹上。我们看到，汉代玉龙一改战国时期那种自由奔放、生机勃勃、姿态万千的特点，而逐渐趋于表现龙的凶猛威武之态、翻云覆雨之势、气韵生动之神采。此期龙纹大多与螭虎纹、凤纹组合或单独出现，作为玉璧(图1，图4广东省广州市南越王墓出土)、玉珩(图5广东省广州市南越王墓出土)、玉璜、玉环、玉觿、韘形佩等器物的装饰纹样，并出现了四灵题材中的龙。单独成器的玉龙数量较少，代表者如江苏徐州狮子山汉墓出土的一件玉龙(图2)，长17.1、宽10.8、厚0.6厘米，青白玉质地，局部有褐色沁，龙体蜷曲呈“S”形，作回首状，长尾上卷，器表遍布勾连云纹以示龙鳞，身边饰以镂雕云纹。

图2 西汉 龙形玉佩 江苏徐州狮子山汉墓出土

　　综合大量考古出土资料，此期龙纹之主要特征可总结如下：

　　1.龙身蟠曲如战国者，但弯转个数较少，多作团龙状。后汉时王充《论衡》里说“世俗画龙，马首蛇尾”，正是汉代玉龙形象的真实写照。

图3 西汉 龙纹玉饰 湖南省长沙市咸家湖徒壁山1号墓出土

　　2.大多龙身上开始雕出四肢，若走兽般，四肢各侧的边沿，出现了耸立短直线阴刻细毛，用柔和的阴刻线勾出爪和掌，爪均呈圆球形，一般为三爪，长尾翻卷，少数在躯体上出现简单的飞翼(图3)。

　　3.头部较长，若马首;眼部呈杏核状，眼梢拉长，多以斜碾法磨去眼眶周围的底子，使其微凸;口部大张，露出利牙，有的还吐舌;上唇外翻，下唇勾卷，似斧形或鱼尾形; 云形耳，但较战国时期尖而长，有的耳后开始出现细长分岔的角。#p#分页标题#e#

　　4.龙纹多以透雕结合细阴线刻的技法来表现，龙身表面大多浅浮雕有谷纹、勾连云纹，亦有的通体光素。

图4 西汉 龙凤纹镂空玉璧 广东省广州市南越王墓出土

图5 西汉 龙纹玉珩 广东省广州市南越王墓出土