黄笃(策展人和评论家,注重于艺术理论的整体学术思考。1965年出生于中国临潼,现居北京。)与江大海访谈录
黄笃(以下简称黄):20世纪90年代初,我当时在意大利就耳有所闻,传在巴黎有位来自中国的画家江大海,但那个时候你还在画写实油画。我想问一个问题,你为什么从写实绘画转向现在的抽象绘画?
江大海(以下简称 江):是一个渐进的过程,在出国之前就开始了。
黄:你什么时候去的巴黎?
江:1986年。那个时候去巴黎是因为有巴黎美院进修的一个机会,那两年在美术学院一(长虹)教授工作室学习,还是偏于写实绘画,(巴尔丢斯)这种风格。
黄:巴尔丢斯被西方艺术批评家称之为所谓的“坏画”。呵呵(笑声)。
江:他的画比较偏意大利风格的,也比较偏现代绘画,我在国内的时候已经接受,我在出国以前实际已经往现代主义做了一点转变。
黄:对于画家来说,什么原因使他发生了美学观的转变,即放弃了一种已熟悉的艺术语言,转而选择一种很具跳跃性的艺术语言?
江:我个人认为,从传统艺术,比如说法国的现实主义,像库尔贝、科罗等,转向现代是有一个自然的过程的,这个过程包括印象派,包括后期印象派,包括塞尚开始的一个现代主义运动,是从一个传统继承逐渐转化到这样一个现代主义思潮上来的,这可能不是一个突然跳跃,是一个逐渐的转变。我的绘画过程整个是一个渐进的转变的过程,是一点一点转变过的。
黄:可以说,在20世纪上半叶,巴黎汇集了非常众多的艺术家和各种新流派,其中有“黎画派”,像画家赵无极,再到后来的苏拉日等画家,这些艺术家的抽象绘画观念对你有没有影响呢?
江:有一定影响,但还不是全部的。苏拉日的影响更大一点。因为苏拉日的绘画抽象和中国书法有点接近,黑线条很接近,那种块面和线条的感觉。有人说苏拉日受了中国书法影响,其画面效果和书法有一定关系。我画抽象基本是在我原来基础上逐渐转变,这个转变有一个过程,就是通过自然的景象来转变的,因为我画了很多法国风景画。我不知道你知道不知道一个法国艺术家叫(尼古拉斯戴尔)。他的画纯粹从风景画逐渐转变到抽象画面,我受他一点影响,我看他画的风景,怎么一步一步,开始画的很写实的,慢慢抽象变成几个色块,变成抽象画。这个思路和中国的从自然里面,从山水里面的一种抽象的感觉,是非常吻合的。但西方不完全这样,西方有冷抽象,有热抽象,有表现主义。也有一类叫抒情抽象,像赵无极等,他们这种抒情是和自然发生关系,根据自然转化过来的,从自然里发现抽象因素,转到抽象的形式。
黄:谈的很好。
江:这和中国文人的思想,中国山水的概念是相连的。中国有混沌、模糊、宇宙观的概念,这种宇宙观是天人合一,天地之间的一种宏观的,鸿蒙的思想。如果没有这种思想的话,很难把抽象画成这样的气氛、气势、气息,或者说一种气场。在这方面中国人可能比西方人更有另外一种优势,就是我们对这种气息和气场和气氛会把握的更好一些。西方人基本在一个理性的架构中。