俄罗斯现代艺术市场的假画现象

康丁斯基(Wassily Kandinsky)《即兴习作3》(Studie au Improvisation 3)44.5x64.7cm，2008年11月于纽约佳士得印象派与现代艺术夜拍中以1688万美元成交。(佳士得提供)

　　俄罗斯艺术市场是本土收藏家快速成长的大市场。无奈，庞大的金钱利益也使得艺术收藏蒙上诸多伪画事件。康丁斯基与马列维奇，这两位影响当代艺术市场甚巨的俄罗斯绝对主义艺术家，其画作就陷入这样的伪画风暴中。

　　为庆祝纽约古根汉美术馆成立五十周年，该馆于9月18日上午以康丁斯基(1866-1944)大展作为周年庆大礼，总共汇集一百多件大师画作同时展出，占据了整个美术馆的主要展览区。此展将持续到明年年初，展出内容分别来自纽约古根汉美术馆、巴黎庞毕度中心以及慕尼黑连巴赫市立画廊(Städtische Galerie im Lenbachhaus)，这三个地点是全球主要收藏康丁斯基作品的地方。其实从去年10月开始，康丁斯基的回顾展就从慕尼黑连巴赫市立画廊开始连番展出(2008年10月到2009年2月)，今年4月由巴黎庞毕度中心(2009年4月到8月)接棒，刚开展的古根汉美术馆则是回顾展的第三站。

　　这次在纽约展出的油画将近一百多件、纸上水彩作品有六十多件，主要透过康丁斯基学会(la Société Kandinsky)的专家策画与选件。康丁斯基学会成立于1981年，主要的工作除了推广康丁斯基的艺术以外，更重要的是出版艺术家的编年目录(catalogue raisonné)，并提供康丁斯基作品的鉴定服务。尽管该学会曾对外表示他们的意见仅供参考，并非为艺术家画作真伪的鉴定单位，但是其影响力甚巨，使得近年来国际拍卖公司在遇到康丁斯基作品的委托时，都会优先邀请这个位于巴黎的学会做鉴定工作，如果没有获得肯定的答案，拍卖公司往往会拒绝作品送拍。

　　鉴定vs.价格

　　相较于其它背景条件相当的艺术家，这样一个鉴定组织的存在，对于市场价格之影响，或许是一个很重要的推升力道。纽约苏富比于2006年11月秋拍的印象派与现代艺术夜拍，就有一件由康丁斯基遗孀妮娜(Nina Kandinsky)释出的风景画作，拍出908万美元的成交价。两年后，佳士得推出另一件1909年色彩鲜艳的作品，也在纽约夜拍中交出1688万美元高价。平均而言，康丁斯基的作品在20世纪的俄罗斯现代艺术家中，可说是市场上最具指针性、价格相对也稳定的拍品。

　　但是康丁斯基的艺术市场表现应该是一个特殊案例，例如同期较知名的代表性艺术家马列维奇(1878-1935)在拍卖场上的成绩，就是两极化的结果。尽管苏富比在2008年秋拍征得一件名为《绝对主义构图》(suprematist composition)的大作，加上佣金最后以高达6千万美元的天价成交，但是根据佳士得的成交纪录，马列维奇的作品至2009年春拍为止都未有逾百万美元门坎的成绩。大致而言，除了偶而出现的特殊情况外，其价格大抵很难达到康丁斯基的市场水平。

　　姑且不论上述二位具有全球收藏基础的俄罗斯艺术家，其它前卫运动成员的作品则是另一场更难以厘清的混战。今年夏天，美国《艺术新闻》杂志(ART news)以六个月的时间进行调查与访谈，完成一份20世纪初期俄罗斯前卫运动的艺术市场专题，该杂志巨细靡遗地呈现这一类作品假画纵横的实况，细数从国家级研究机构与典藏单位的鉴定风波，到拍场假画被揭穿的一连串事件。

　　假画成灾主因

　　综合专题的内容，俄罗斯艺术市场最主要的问题在于，俄罗斯经济改革开放后，私人财富增加，带动收藏人口成长，加上西方市场对现代艺术的关注，吹起一股新兴藏家的收藏风，造成1930年代的作品需求量大增。此外，到了1960、70年代前卫运动中的绝对主义其假画在西方社会泛滥成灾，背后的原因是，绝对主义的作品构图大多是简单的几何元素，伪造者只要抓住基本的母题原则，就能够大量仿造这个时代的风格。此时期的作品在数年间就冒出好几百件，大多以上下方向颠倒或是某些元素的数量多寡做变化的同类作品。不过，这些画作在公开拍卖会上的成交机率较低，往往以画廊里的私下交易为主。#p#分页标题#e#

　　该类作品的出处与来源往往很模糊，理由几乎都是一样的，例如来自某个无法查证或是不知名的私人收藏、或是早年因为共产主义社会的迫害导致作品流落到海外，或是苏联时期，地方博物馆变卖的未登录作品等。而且这些问题画作往往还经过俄罗斯某些国营美术馆的专家鉴定，也就是俗称的美术馆「漂白」。更有甚者，某些专家学者本身也从事作品的交易，顺便替经手的艺术品做鉴定工作。部分艺术史学家则向藏家保证这些卖出的画作，未来将刊载于其所主编的画册或学术刊物之中，藉此增加作品的可靠度与真实性。

　　在这些真真假假的交易中，2004年就发生过某个拍品将其它艺术家的作品重新上色后，改签另一个俄罗斯艺术家的名字，并且在取得国家美术馆的真迹证明书之后送拍，幸好所有的阴谋在拍卖会前一天被揭发。更多情况则是发生在美术馆的展览墙上，许多专家认证过的作品竟然在公办的展览过程中，发现有大量假画参差其中。也因此，2006年俄罗斯文化部明令，禁止其辖下的博物馆机构为商业交易的艺术品提供任何鉴定或证明，企图减少艺术学术机构引发更多的丑闻。

　　收藏原则

　　上述问题的严重性已大大影响俄罗斯艺术市场的表现，使得许多收藏家因当前市场假画的坏名声不敢入场购藏作品。拥有世界上最好的俄罗斯前卫艺术品收藏之一的莫斯科阿尔发银行总裁亚芬(Peter Aven)，提供了在假画充斥市场下的自保原则。例如他只购买有百分之百正确来历，亦即拥有完整收藏史的作品，如果经纪人表示无法提供过往的收藏经历，就不要碰这件作品。另外，作品必须在艺术家生前展览过，或是曾经登录在当时展出或出版的书籍里，而不是近年回顾展中才加印进去的新发现。

　　凭借这几点简单的原则，至少能够剔除掉许多辨识新伪作的麻烦，但是许多藏家心里往往怀抱另一个微乎其微的梦想，希望真的遇到艺术史所遗失的片段，或美术馆所缺漏的稀有篇章。那么作为这类买主的艺术品经纪人，需要说服买家的其实不是艺术史的完备数据与鉴定法则，而是一段段无懈可击的剧情长篇吧!