立体的画卷，凝固的诗篇——论吕俊杰和他的新文人壶

　　变幻飘渺的海市蜃楼，翩翩悠悠的紫云江流，鬼斧神工的奇葩灵石，清新秀丽的江南风情……走进当代紫砂艺术家、江苏省工艺美术大师吕俊杰的紫砂世界，我们有如翻开浪漫奔放的李太白诗篇，又象面对瑰丽奇逸的张大千画卷，会心会意，美不胜收。他以紫砂作丹青，气韵灌注在手与泥的运动之中，抟砂如画，写意传韵，紫砂土在其手里神奇地化作为有生命的作品。

　　作为当代紫砂新文人壶运动的代表人物，吕俊杰立足于中国诗性文化之根基，以传统尚意的美学思想为内核，以西方浪漫主义、人文主义美学思想为补充，创造出带有浓郁诗性和韵律味的紫砂作品，反映当代人的审美理想与情趣，特别是他将中国传统艺术审美中的意境美引入紫砂壶艺领域，使壶化作立体的画、凝固的诗，创造出“壶止而意不尽”的艺术境界。

　　文人壶的回溯

　　谈新文人壶之前，我们不妨先对文人壶的历史作一番溯源。

　　托物言志寄情，是中国文人最喜欢的玩艺儿，庄周屈原已开端倪，他们笔下的大鹏腐鼠、香草美人即可见一斑。绘画本是状物写真传神，后来逐渐有人在画面上写几个字题几句诗，所谓“诗字妆点”，籍以丰富画面内容，提高画面境界，而发展到宋元时期，这种风气益发炽烈，出现了所谓的“诗画结合的变体奇迹”——虽然表现形式仍是“诗字妆点”，但这些画家的笔墨，已非志在物象，而是“写胸中的逸气”，即与他们所画的画，所写的字，所题的字，自标新义，自铸伟辞，反映的主要是作者的诗情志气，是其灵魂、人格、学养升华。如此遂衍化成书画界的新品种——文人画，风行一时，影响后世。

　　与文人画一样，文人壶也是紫砂陶艺发展到一定阶段的产物。其标志一般认为是曼生壶的出现。

　　曼生壶的诞生，有其历史必然性。紫砂壶艺自明代供春以来，至清代乾隆年间，已发展到相当成熟的阶段。紫砂壶艺创作中陆续出现了时大彬、徐友泉、陈鸣远等一批有影响的艺人，他们不仅多才多艺，而且在主观上积极探索紫砂壶艺，取得了较高的艺术成就。以光素器、仿真器、筋纹器为代表的壶艺“一叶三脉”的形制体系已经形成。在这样的基础上，紫砂壶艺如何推陈出新，成为当时艺人们和紫砂陶艺爱好者所面临的共同课题。由于当时绝大多数的紫砂艺人素养并不高，他们长期被笼罩在时大彬、李茂林、徐友泉、陈鸣远等大家的光影之下，绝大多数艺人仅仅是战战兢兢地描摹前人所作，师授徒承，亦步亦趋，缺少创新意识，许多人从事紫砂壶艺制作仅仅是为了养家糊口，壶形、创作技艺等方面的发展甚少乃至停顿。少数艺人虽有心突破，但受主客观因素的影响，也难成大气。如当时乾隆年间社会长期处于升平状态，在整个社会的审美观的影响下，陶瓷艺术的繁缛之风有所抬头。这一时期紫砂壶的造型装饰上出现了炉均釉等华丽装饰，与紫砂陶的质朴无华的本质显得不类。

　　紫砂壶艺的创新之路在哪里?陈曼生应时而生，曼生壶顺世而出。

　　曼生壶，是以清人陈曼生为首的文人群体，与紫砂艺人相结合而创造出的一种“文人壶”。其一般由陈曼生设计，杨彭年兄妹成型，再由陈曼生以及其诸友题字刻铭的壶，后世称为曼生壶。曼生壶造型将自然现象――如“却月”、“饮虹”、“横云”等，植物形态――瓜形、葫芦等，实用器物――钿盒、覆斗、井栏、合斗等，以及古代器物――石铫、天鸡、镜瓦等形态变化入壶，在壶的款式上创新，务求简洁明快，特别是把紫砂壶艺与书法、印刻、铭文等艺术结合起来，而且壶铭文切茶、切水、切壶、切壶形，书画精雅，与壶融为一体，相得益彰，充满了文人雅趣。

　　其实，以字或画装饰陶瓷器表，本是我国陶瓷装饰的传统方法之一。如唐代的长沙窑开创了在瓷器上题写通俗的诗句和民谚之风。宋代的磁州窑釉下黑褐彩器则继承了这一传统，陶枕、瓷枕上多题写宋、金两代流行的词、曲;至于图画则多取材于当时人民喜闻乐见的生活小景，富有生活意趣或幽默感。在陈曼生之前，元明之际的隐士孙道明、清代的陈鸣远等人早已在紫砂器上铭文刻画，可是这些都是比较单纯的装饰，很大程度上与紫砂茶具本身缺乏整体一致性。陈曼生继承了这一传统，并在紫砂器上充分发扬开来，尤其是其在与杨氏兄妹等制壶名家的合作过程中，以其超众的审美能力与艺术修养，大大推进了紫砂壶艺的发展。曼生壶铭极富文字意趣，格调清新生动，耐人寻味，由此带起了紫砂领域以书法绘画艺术装饰于壶体的风潮。如合欢壶上的铭文是“试阳羡茶，煮合江水，坡仙之徒，皆大欢喜”，不仅切壶切茶，而且洋溢着浓郁的生活情趣;却月壶的铭文是“月满则亏，置之座右，以为我规”，体现了其人生态度;方壶的铭文有“内清明，外直方，吾与尔偕臧”，既是对壶形的描摹，更是对自己修身养性的道德要求……考究曼生壶的铭文及刻画，不仅融入了文学、书法、篆刻等艺术要素，而且起到记事、寓意、比拟、言志、寄情等效果，直接表达了设计者和参与者的思想——对世界及社会的认识，对人生的态度，对艺术的见解和知识的渴求，可谓是“诗字妆点”的文人画在紫砂陶艺的移植。至此，中国传统文化中诗、书、画、印四位一体的风格与内涵才巧妙地和紫砂融为一体，在保持了紫砂素心素面本质的基础上，又增添了无穷的文人审美趣味，使紫砂壶艺在艺术境界上达到了一个新的高度。无怪乎其自诞生的那天起就备受文人的青睐与追捧，由此开创了紫砂壶艺的一代风尚。这对宜兴紫砂文化内涵的丰富和深化起到了极其重要的推动作用。#p#分页标题#e#