吴云《墨蕉图》
元代文人画家吴云,《墨蕉图》轴,纸本水墨,纵85厘米,宽45厘米,钤吴云三方白文印。款识:年来得句无存稿,多在芭蕉叶上书。华阳道人并题。
吴云,字,友云,初仕元廷,深受明太祖朱元璋礼遇,明初为刑部尚书。在元代许多汉族知识分子,入仕元廷早期多为降臣,这些人不为元政府器重,后期通过科举选官被朝廷录用,如宋濂、吴云、王蒙等人,也属中下级官阶。
是幅吴云《墨蕉图》轴,作者以大写意表现形式,浓淡墨相交融的笔法,寥寥数十笔,将蕉叶与地草,绘写的生动活泼。从作者的用笔可以看出,行笔迅疾,力透纸背,一气呵成。从构图经营方面来分析,作者胸有成竹,将心中之蕉叶环境,巧妙布局,书写心中逸气。从绘画风格判断,属于元中期以来的文人士大夫的“文人画”形式,属于典型的“元气淋漓”文人绘画。
清末民初,文人绘画追求金石书画方式,“元四家”、青藤白阳、“扬州八怪”成为摹学对象,是幅吴云《墨蕉图》轴,正是这股潮流的早期始祖。吴昌硕、齐白石等人的金石味书画,寻其渊源,从《墨蕉图》中可以窥见一斑。
元人绘画今天传世罕见,鲜与宋人绘画媲美。瞻观是幅《墨蕉图》轴,依稀穿越六百多年前的元代社会,文人墨客以文会友,以诗会友,以画会友的高士情怀。文人绘画的根本是以书入画,正如大画家赵孟頫所言:“石如飞白木如籀,写竹还需八法通,若也有人能会此,方知书画本来同。”。在蒙元帝国治下的华夏大地,众多文人知识分子,以逃避的方式避野江东。部分入仕的知识分子,也不受统治阶级重视,吴云正是其中一位代表人物,精神上游离于朝野之间,书写心中逸气也就成为必然。
是幅《蕉叶图》轴,历经六百余年保存状况良好,经过清代雍正年间大将军年羹尧收藏,至民国期间又经陈半丁老人收藏,又曾在1930年中国画学研究会刊物,《艺林月刊》第六期出版记载。这样一幅元代文人绘画,经名家收藏,经重要画学机构出版,可以称为流传有序。
今日的中国艺术品早已走向世界,宋元绘画作品,几乎已被世界各地博物馆收入囊中。特别是文人绘画,已成为评比收藏品味的标志,何况吴云之孤本?