高素娜：画院发展要走精英化道路

　　浙江画院将于明年迎来建院30周年。日前，“浙江画院学术现象——浙江画院30周年院庆前期专家恳谈会”在北京召开，张晓凌、陈传席、赵力忠、刘龙庭、丁宁、尚辉、王平等美术界专家、理论家围绕浙江画院30年发展历程，尤其是在创作、研究、人才培养等方面所体现的学术思路、人文传统等展开探讨。

　　浙江画院1984年成立于西子湖畔，从她诞生的那一刻起，就注定是站在巨人肩膀上成长的幸运儿——受到了我国近代两位国画大师潘天寿和陆俨少的悉心培养。

　　成立浙江画院的设想，最早是由潘天寿在1957年向浙江省委、省政府提出的。陆俨少担任了第一任浙江画院院长，并任教中国美术学院的前身浙江美术学院，他的治学精神和从艺精神，一直深深影响和滋润着浙江画院。第一任副院长是当年浙江美院国画系主任、浙派人物画的领军人物顾生岳。作为一家由政府设立的画院，创作精品和服务社会是其承担的重要责任，30年中，陆俨少、潘鸿海、张华胜、孙永四任院长为浙江画院的发展，不断创造各种条件，凝聚了一批在中国画界有重要影响的特聘画师和研究员，带领画院向着一座又一座的学术高峰攀登。在强手如林的美术生态大环境里，浙江画院30年间名家辈出：徐启雄、曾宓、徐英槐、姜宝林、梁平波、何水法、张伟民、池沙鸿……这些精兵良将也见证了浙江画院的兴起与繁荣。

　　恳谈会上，专家们普遍认为，不论是20周年、25周年系列院庆活动，陆俨少诞辰百年系列巡展，《陆俨少全集》的出版，还是在重大美术展览或美术工程中摘金夺银，抑或是设立艺术委员会、专职画师、特聘画师、创作研修生制度、课题制、研究员制、创作学员制等人才队伍建设，乃至文化惠民、社会捐助与特定捐助等公共文化建设和社会公益服务等方面，浙江画院很好地完成了自身的学术主张和发展思路的转型蜕变，为业界所关注。在30周年院庆到来之际，浙江画院以明确的学术思路和主张，通过举办展览和出版学术文集梳理展示30年的发展历程，无疑在当今时代背景下为其他兄弟画院如何发展提供了参考思路。

　　以梳理和探讨浙江画院的学术现象为契机，专家们还对当前国内画院的发展与转型、学术研究、人才培养等问题进行了探讨，提出了画院系统要走精品化、精英化道路，要重视人才培养，推动中国美术的核心价值观建设，尤其在理论研究、艺术品展览展示方面一定要有史学眼光。

　　中国国家画院研究员梅墨生认为，艺术创造力和文化传播力是当今画院功能中最重要的组成部分。“有两点对于画院来说特别重要，一是如何传承自己的人文传统，古代是以老师带学生、名家带弟子的方式为主，从陆俨少那代开始，我们的教育方式开始变为中西合并，古今兼有。作为现代画院，一定要有开放的视野，要思考如何把我们的人文理念、艺术价值、文化精神传播开来，增强国家文化软实力。同时，还要不断向外输出自己的人文传统、传播自己的艺术价值判断，这是画院重要的职能和宗旨。”

　　对于画院的具体发展，《美术观察》杂志副主编赵权利建议：不见得要队伍庞大，应该走精品化路线，个人成就越高，画院的整体成就也必然越高。“近几年看了很多画院的展览，一开始确实觉得非常好，名家很多，作品也非常不错，但时间久了却发现许多画院的展览都有这些作品，最终会对这个展览和这些画院的印象打折扣。画院必须要培养自己的画家。在具体的培养过程中，可借鉴古代画院的培养方式，由画院的前辈或名画家来带徒弟，以此传承画院的学术传统。”赵权利说。

　　中国国家画院研究员赵力忠对画院的精英化发展表示赞同。“目前各级画院的编制普遍都少，如何在有限的编制中体现学术分量，这就对人才建设提出了更高要求。” 赵力忠说，画院一定要和美协、美院、群艺馆、画会等拉开距离，要认识到美院是服务于教学的，群艺馆是属于大众的，画会是针对各个组织和机构的，所以，画院一定要走精英化道路，要能够根据自己的现实状况有弃、有舍，才有得，眼光可以很宽，但立足点要专。尤其对于外聘画家，一定要把握度，否则就杂了、乱了，反而不利于画院发展。#p#分页标题#e#

　　北京大学艺术学院副院长丁宁也建议画院要与美术学院拉开距离，以浙江画院为例，很多创作人员都毕业于中国美术学院，如何在创作上既能有学院的师承，又要形成自己的风格特色，十分重要。“随着美术学院的大规模招生，他们的教学模式、培养方式都发生了很大的变化，但画院还是一个精英相对比较集中的地方，还有一些资深的画家留任，所以恰恰可以整合力量，发挥作用，做很多美院无法完成的事情。”除此之外，丁宁还建议画院应该有强大的学术研究团队和自己的策展人。“现在各个画院的展览和活动都非常多，单靠画院的画家肯定是不行的，必须要培养专门的策展和宣传人员，这是非常必要的。”