书画三大作为手法，真假鉴定需谨慎

　　众所周知，不少拍卖场中书画的价值高昂且堪比天价，正因为如此，中国的书画作伪的现状屡见不鲜，成为收藏市场中的一大弊端。

　　书画做伪由来已久，自南北朝已经开始，改革开放之后的书画市场日益庞大，更多的可乘之机让造假者手法演变地越来越高明，赝品成为书画市场的一大毒瘤。下面笔者将为大家揭秘书画中几种常见的而书画作伪手法之多，令人瞠目。

　　首先是“统体”作伪。做伪画工将名家的真品放在玻璃台面底下，利用灯光反射进行拓绘;或用大门幅的玻璃纸铺在原作上，逐笔细描，然后再将描好的玻璃纸铺在灯桌上面，覆以宣纸，用笔画在宣纸上。没有这种条件的，有些干脆挂在墙上描摹，然后入市售卖。

　　其次是换款和添款。所谓换款就是利用现成作品，擦去或挖空题款和印章，而后加上其他不相干的作者名款。而添款是在原来没有落款的书画作品上，添上名家名款，使作品陡然间成了“名人之作”。 上海某博物馆收藏了一幅古代山水画，专家曾多次对这幅作品进行鉴定，均被确认为真迹，何况上面还有黄宾虹的题记。直到6年以后，当博物馆重新翻裱，裱糊师将宣纸揭下一看，题款和画幅整个脱离开来，变成了两半，这才知道此画有假。无论是换款还是添款，作品显现出来的效果都是半真半假，以一段真的题跋，接上一段假画，或利用真款四周留有余纸，加绘假画。有时移贴手法更为精妙，鉴别时不重新装裱，其真伪就很难被发现。

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　　最后是伪造，造假者通过拍卖公司或画廊伪造出一份可以上市买卖的真凭实据，然后再以“回流”的形式进入中国书画市场领域。有些造假者还与一些书画家的亲朋甚至后人结成同盟，让其价值陡增，串通起来坑害消费者。还有购画者将满腔信任交付给了鉴定师，殊不知却反有被作伪的可能。一些鉴定者因为利益驱动等原因，不负责任地给各种赝品题鉴，为假货进入市场大开绿灯。

　　好在，如今一些较负责的书画家不敢贸然下笔，因为一旦题错了，经过网络微信等方式张扬开来，画家的脸上也会无光。对此，书画收藏因时刻保持谨慎，尤其是那些大手笔的交易。