钱书复古数咸丰，一扫时行匠体风：咸丰钱币书法

　　钱币学家方若曾经指出：“万历以后迄清初钱文似竞有听局匠为之，无足观者。至咸丰……又稍稍讲书法矣”(《药雨古化杂咏》“万历通宝”条诗注)。方若咏“咸丰通宝背拾文宝泉”钱的诗文同样反映了他的这一看法:

　　    钱风复古数咸丰，一扫时行匠体风;
        生面别开存范母，昆吾刀切若耶铜。

　　鲍康《大泉图录》，收录不少咸丰钱币，并提到咸丰钱文“多出名手”:“案大钱文字多出名手，田吉生户部样书者不少，余不能尽悉，或云当五百、当千者赵文恪所书，闻初请寿阳相国书之，相国以蔡京曾书崇宁大钱为言，执不可。”

　　鲍康的话应当是可信的，具有一定的史料价值，可作为方若诗文的注脚。鲍康(1810一?)出身官宦之家，父亲曾是工部侍郎，与他交游并雅集钱币收藏者也多是官场中人，他主要生活在咸同时期，所论当有所据。

　　鲍康提到的寿阳相国，就是祁寯藻(1793一1866年)，字叔颖，又字淳甫，后改实甫，号春圃，晚号观斋，山西寿阳人。咸丰时官至体仁阁大学士，同治间以大学士衔为礼部尚书，书法写的不错，书史说他的字“兼松雪之圆，诚悬之劲，山谷之韵”(《霎雨楼笔谈》)，可惜未写钱文。对于祁氏的“执不可”，王荫嘉称为“拘泥成见，惮于秉笔。”

　　赵文恪即赵光(1797一1865年)，昆明人，字蓉航，号退庵，嘉庆进士。同治间官至刑部尚书，在刑部十余年。以勤学著称，卒谥文恪，工书，与许乃普、祁寯藻、陈孚思为四书家。根据鲍氏所言推测，宝泉局当百当千咸丰元宝，可能为赵文恪书，其字端庄劲媚。据《东华录》:“咸丰二年八月，兵部左侍郎赵光兼署户部左侍郎兼钱法堂事务。”

　　宝泉局咸丰钱中有一种书体极似戴熙手笔，人称“戴书咸丰”。具钱文瘦劲，“结体俊逸，最堪欣赏”。有小平、当五、当十共三种，小平有宽缘窄缘之分。戴熙(1801一1860年)，字鹿床，号醇士，自称井东居上，钱塘人，道光进士，官至兵部右侍郎。《墨林今话》称其书画并臻绝诣。戴氏曾著《古泉丛话》一书，也是位钱币学家。

　　《大泉图录》还提到周尔墉书宝河大泉的事，周尔墉(1792一?)，字容斋，浙江嘉善人，擅书法。宝河钱文秀美清健，令人赞叹，尤其是当十、当五十、当百均保留了周太史翰墨原貌。王荫嘉评述云“赵周诸贤，竞献新制”。

　　以上所列钱币，可称为“赵书咸丰”、“戴书咸丰”、“周书咸丰”。但咸丰名手远不止此。下面罗列几品，书法赏心悦目，断非一般局匠所能达到。

　　(1)咸丰重宝背二十，制作精美，文字挺秀。戴葆庭曾考此钱为宝福局未行用过的样钱。其字略带行意，有微斜之态，显得疏落跌宕，神气飞扬，特别是咸字的撇笔，与众不同，耐人寻味。

　　(2)咸丰重宝当十铁母，文字工整、端劲，制作工巧。宝字从珍，《大泉图录》记咸丰宝泉局钱文书法差异时说“时设分局”，《故宫清钱谱》评宝泉小平版别不同时称“盖宝泉局分立四厂，书法不同亦厂别也。”宝泉咸丰书法多样，当与分设厂局有关。

　　(3)隶书咸丰重宝背拾文。隶书体在钱币上屡有运用，但明清制钱上很少出现。唐宋时期隶书钱最盛，但钱文过于端严、周正，不能完全表达隶书的波捺线条美。此钱“咸”字一撇一捺充分伸展，体现了隶书的波势，“重”、“宝”字横画排叠整齐，疏密停匀，紧密精谨。

　　(4)咸丰宝河瘦金体，马定祥先生自北平得来，民国泉家张季量曾在《泉币》第十一期著文介绍，称此钱“泉文娟秀，笔画细若毫发，定出名书家之手……为咸丰泉增一美制与戴书分庭抗礼，弥足珍已。”

　　民国泉家陈仁涛曾指出:咸丰宝武局诸钱有苏体者，宝福、宝巩、宝陕诸品或遒丽或挺劲，多出名人手笔。书咸丰钱文的名手，理应不少，可惜难于考实。有心人或许可从浩如烟海的清史文献中检索一二?