紫砂壶型解说：上新桥的由来

宜兴，地处江苏最南端，溪河湖荡密布，是典型的江南水乡。江南怎能少了桥，它们阿娜多姿，玲珑委婉，像仪态万千的江南女儿，丽而不娇，俏而不俗。

截止2009年官方公布的数据，宜兴古桥尚存110余座。近年关于古桥的保护研究越来越受到社会各界的重视，不断有新的古桥被发现和修复，现有古桥名单早已不止110座。直到上世纪改革开放以前，水路依然是江南人出行的主要方式之一，也是运输方式之一。

民国时顾景舟受聘前往上海做仿古壶，就是由水路出发，乘船前往。紫砂商货往来也是通过蜀山老街的码头，由船运出。

碧波荡漾的水乡河流，横跨这一座座桥梁，乘船而过，留在顾景舟心中的是水乡的涟漪，他这一生看过的桥又何止这百余座。

1973年，“文革”的已然出现颓势。国家领导人出国访问，又将紫砂作为国礼，顾景舟频频被厂方召去，领受制作国礼作品的任务。

一日，北京友人冯其庸悄然来访，令顾景舟大喜过望。与友人夜谈，冯其庸说到，《红楼梦》又可以“内部出版”了。

《红楼梦》与顾景舟做壶看似没有什么直接关系，但是一本文化古书在那个年代与一个群体的命运是维系在一起的，连红楼梦都容不得的年代，何谈创作一把壶。

顾景舟感慨地对冯其庸说，他要开始做壶了。上新桥便是这一时期的作品。

上新桥三字，寓意不言自明。你要去往彼岸，就要通过新桥，走过了彼岸，希望就在那里等着你。

壶身呈扁圆形，以桥为钮，远远看去仿若一座亭桥利于壶身。

近看又是一座江南水乡最常见的木板桥。桥下，水波涟漪，一圈一圈，同心而绕。

壶把上也是一块桥面，立在把手最顶端，提壶倾茶时拇指按压于此处，巧妙又精美。

在把与壶身连接处设计了一圈肩线，平衡了壶肩处的视觉落差，使整个壶形都鼓了起来。

上新桥形体简洁利落，但却非常不好做。紫砂壶成型后，需要修整壶身，是整个壶变得光滑、连接自然，这一过程叫做明针。

上新桥壶身一圈一圈的涟漪荡漾开来，需要反复明针修饰壶身，每条肩线嵌入壶身的深度也需要均匀相等，与传统的圆器比起来，可谓是相当难做了。

从上新桥，可以看出顾景舟对于紫砂壶的天赋造诣，也可以看出他对中国传统风物细致入微的感悟与理解。

简化的形，深刻的意，一把壶不仅诠释了水乡风情，更是特殊时代背景下代表希望的产物。