商代时期的青铜器第三组金银币

2016-06-02 11:09:23 收藏新闻

　　青铜器早在中国早期时代就人们所建造，而如今关于青铜器方面的收藏业开始火热，我国的人民银行发行了第三套关于青铜器的金币就成了藏家们所亲睐的收藏币，这组青铜器币种所雕刻的青铜器都是商代时期铸造的。而关于青铜器的设计也是十分讲究的，其整个画面的布局很是讲究，将青铜器的外观和内含都联系在一起。1990年在我国的河南安阳郭家镇出土的亚址方尊青铜器尤为出名，该件方尊是所有方体尊中最大的一件，其出土于殷墟遗址，代表着商王朝的正统文化，堪比是该系列的经典之作，所以收藏价值可想而知，同时也是被我们的国家博物馆所收藏。正是因为这些具有历史意义的青铜器的存在，所以使得关于他们的金银币也具有很大的收藏价值，受到很多藏家的珍藏。

　　笔者收藏了一套中国人民银行发行的第三组青铜器金银币，币上的这些青铜器笔者都曾在博物馆里见到过。

　　第三组青铜器金银币所选择的主题青铜器均为商代铸造，在器物选取上兼顾了地域与文化的多样性。其中5盎司金币的“司母戊方鼎”是祭器，1/4盎司金币的“人面龙纹盉”、1公斤银币的“亚址方尊”、5盎司银币的“亚方罍”、1盎司银币的龙纹觥是不同类型和用途的酒器，五件器物有祭祀礼器和日常生活的实用器物之分，在审美方面的标准也不甚统一。而这套币中的“司母戊方鼎”、“亚址方尊”、“亚方罍”三件青铜器的名称中都有“方”字，表现出来的器型也都是方正挺括、周正威严的，凸显了其庄重、威仪之美；而“人面龙纹盉”、“龙纹觥”却走的是轻灵的路线，着力表现青铜器的圆润和纹饰之美。方与圆，周正与柔顺，威严与灵动，这套金银币五个规格的两种风格，实现了方圆互补，展现了青铜器不同层面和角度的美。

　　在画面布局方面，设计师注重追求与主题青铜器器型及内涵相匹配的构图关系。司母戊方鼎顶天立地，以饱满的构图将这件国之重器的“重”凸显了出来，而无边的工艺有效拓宽了视觉的延展性，提升了这尊世界最重单体方鼎雄伟敦实的气势；亚址方尊和亚方罍均为竖体器物，设计者通过居中和偏移的不同手法，辅以繁缛神秘的背景纹饰，直观地展现出器物的典雅之美；人面龙纹盉、龙纹觥则侧重古风今用，融合了自身对器物的审视取巧，使之更加迎合现代美学的理念。

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　　特别是那件于1990年在河南安阳郭家庄160号墓出土的亚址方尊，属于大口折肩尊类中的方体类型。这类方体尊中最大也最着名的一件是现存于中国国家博物馆的出土于湖南宁乡的四羊方尊。亚址方尊虽然不如四羊方尊那么硕大和有名，却因出土于殷墟遗址，代表着商王朝的正统文化，也堪称方体大口折肩尊中的经典之作。与其同墓所出的还有一件形制、纹饰皆与之相同的方尊，二者应为一对。

　　亚址方尊通高43.9厘米，重21.4公斤，从其器型、纹饰风格来判断，应属于殷墟第三期，也就是殷墟最鼎盛时期铸造的器物。此尊造型雄伟，纹饰瑰丽，方口外侈，束颈斜肩，敛腹微弧，下承喇叭形高圈足。内底铸有铭文“亚址”，是受器者或作器者的名徽，所以命名为亚址方尊。

　　亚址方尊所属的大口折肩尊类，在商代早期即已出现，是最早出现的尊的形式，其形式可能是模仿自陶尊的形状。但早期的大口尊都较矮，因其口径大而显得较为矮胖。到了晚商时期，这类尊的尊体开始变得高大，颈部和圈足都有所加长，成为雄伟的重器，亚址方尊就是这一时期的代表作品之一。而到了商代末期，这类流行于整个商代的大口折肩尊逐渐被新兴的觚形尊和筒形尊取代，最终退出了历史舞台。

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