近现当代书画鉴定的疑难症

　　近现代的书画作品存世量比较大，而且流派纷呈，风格各异，加上作伪技术飞速发展，就使得近现代书画鉴定的难度非常大。

　　最近，有些刚入门的收藏者经常跟我说，潘家园、琉璃厂的名家书画实在是太多了，不过显然很多都是假的，造假也够猖狂的。书画作伪古已有之，但直到近现代才大规模仿造，当下更是泛滥，其不仅伪造古书画，更将行情看好的近现代书画作为仿造的重点，让众多藏者交了大笔学费。

　　最近书画收藏圈子里出现了几次鉴定纠纷，主要的鉴定和收藏对象都是近现代的书画作品，一度使鉴定专家的权威性受到了质疑。当下，书画作品的造假的重点，已经从古书画转移到近代，尤其是现当代书画名家上来。应该说，近现代书画的鉴定是有难度的，这可以归纳为五点。

　　症结一：流派多，传世作品多。近现代，包括当代，称得上书画名家的人不在少数。这些人不再只是集中在京、沪、穗等儿个比较小的区域，而是分布在全国各地，不少属于很好使的“地方粮票”。人数多了，书画作品的数量自然更多。所以，鉴定者很难准确认识每一个所谓的书画名家以及他们的作品，那些大量的、无流传有序可言的作品更是无从辨认。

　　症结二：普品偏多，自己人作伪。近现代的书画家，有很多人迫于应酬，创作了不少水准不高的真品；更有一部分书画家，受利益的驱使，成名后一味粗制滥造，这让造假者很容易钻空子。另外，不少书画家的亲属和弟子为了经济利益，也参与造假，伪作形象逼真，印款和真品一样，非常具有迷惑性。

　　症结三：作伪技术的发达。现代的作伪技术改进得非常快，几乎是日新月异。每当鉴定者识别了一种作伪技术，马上就会有一种新的技术出现。假手充分利用了科技手段，掌握了书画家和书画作品的大量相关信息，甚至身边就有不少真迹可供观摩临写，所以制造出来的伪作非常接近原作。

　　症结四：鉴定依据的缺乏。这个依据分为两个部分。首先，材质上，笔墨纸砚以及装帧样式，真品和赝品都没有什么区别，不能为鉴定提供任何帮助，而这是鉴定古书画的重要参照；其次，理论研究上，一些近现代书画家，尤其是当代的书画家，由于艺术成就还没有最终盖棺定论，对他们的研究还不够深入(因为出名的太多，没办法逐个深入)，这就造成鉴别他们作品的时候，经常缺少一锤定音的艺术标准。

　　举个例子来说明问题。就当代的书画来说，启功先生的书法作品是被临摹仿造最多的一个。启功先生的名头大，号称最后一个帖学大师，其书法非常端庄秀丽，雅俗共赏。所以，自从艺术品市场放开以后，仿冒启功的书法就几乎俯拾皆是。

　　我的一位同事曾经抱怨说，书画收藏市场上启功先生的伪作太多了，而且因为作伪者临摹钻研的时间长，以前只是形似，现在笔画处理得非常老到，惟妙准肖，神韵上都有些靠近，一不留神，就会走眼，有时甚至是非常仔细了，还是可能看错。看得久了，他本人总结出来启功书法的一个规律，就是启功80岁之前，尤其是60多岁时，正值创作壮年，腕力很足，所作书法几乎无人能仿恢后来随着年纪的增大，臂力和腕力都不如以前，精神状态也不可同日而语，所以书法处理得比较不到位，力道很弱，和他有一定差距的模仿者也能做到神似，所以造成了赝品的大泛滥。而这给收藏者和鉴定者带来了许多的麻烦。当然，只要对启功先生的书法有一定的研究，水平较低的伪作，比如在潘家园30元都能买到的启功书法作品，是很容易识破的。但是高仿的，尤其是仿衰年的，鉴别难度就非常大，这给收藏和鉴定出了一个棘手的难题。

　　症结五：鉴定者新老交替有欠缺。很多老先生，比如徐邦达先生等人，他们研究鉴定的都是古字画，这些作品比较传统，创作风格相对比较有规律，而且传世数量比较少，又大多深藏于公私博物馆，相对易于全面研究。近现代的书画纷繁芜杂，既不是他们研究的对象，也不是他们关注的内容，所以在该类鉴定上就显得心力不足。而当下新出现的鉴定者们，多数根基还不够牢固，业务能力有所欠缺。我们这一代的鉴定者，算是徐先生的学生辈，在当下的书画鉴定中就应该挑起大梁，做好先辈不能做的，同时提携后辈顶上来。困难是艰巨的，解决问题的方法还是有一些的。