大自然的丰碑—读贾又福的画（摘要）

　　作为画家，贾又福的创造价值最突出的品格是哪些呢?我以为：创造态度的执著和真诚。贾又福对艺术有一种宗教徒的殉道精神。他和“玩”艺术的人截然不同。他全身心地投入艺术，把艺术当做崇高的事业。在艺术实践中修炼自己的人品和画品，力争在作品中表现真善美的感情，“走在时代的前面，给人们以崇高的精神启迪”。他反复告诫自己，在创作上要“至真至难”。真，即表达真性情、真感受、真认识、真意趣;难，即经过艰苦探索寻得的难能可贵的手段。当今中国画坛和世界画坛的最大污染大概就是“假”和“易”。画家作画不表现自己的真情实感，或按照世俗的要求作画，或照前人、别人的模式作画。这样的画，画起来不费气力。贾又福不论做人还是做画家，不论看人生道路还是艺术道路，都着眼于难处，都严格要求自己，一步一个脚印地往前走。他几十次赴太行，才识得太行真面目。他在太行。也是到了别人不愿或不敢去的地方，才获得一种体验，才领悟到别人难以领悟到的精神内涵。他的座右铭是：“在艺术生活和创作的道路上跋涉，敢于想人所不敢想，见人所不能见，得人所不能得，造人所不能造。”他把有至真的感情作为创作过程中的“先主”，并以“苦人所不能苦，练人所不能练”的长期苦功为辅助，来攀登艺术高峰。这苦即表现在深入大自然的过程中所遇到的艰辛困苦，更表现在平素绘画实践的磨炼之苦。贾又福潜心在水墨领域磨练二三十年，方取得今日之成就。

　　独创精神。艺术创造中最宝贵的精神是独创性。近几十年来，中国水墨画中最缺少的也是这种独创精神。尤其在大师面前，常常是“大树底下好乘凉”，满足于借用大师的技巧和经验，在画坛谋一席之地。贾又福是李可染的得意学生，是“李家山水”派中的重要一员。他早期以李可染山水为楷模，追求李家风范。可是这时间很短，主要在学生时代。毕业之后，他在追随前人和研究自然之间，勇敢、果断地把研究自然放在第一位。他承继的主要是老师的创造精神，而老师的技巧、风格，则通过消化、吸收，自然地融合在自己的创造之中。他没有重复李可染的创作样貌。在“李家山水”中，贾又福是最早跳出圈子自立门户的人。他以惊人的胆识和气魄冲出古今中外大师的包围圈，选准突破口，“以抗争谋生存，以探谋求发展”。他以前人从未深入画过的太行山为基地，磨练自己的感情和技巧，铸造自己的绘画面貌。对画家来说，选取前人未涉猎过的题材和对象来作画是容易做到的，而像贾又福这样以自己的全部心血和全部生命投入，与之同生死、共命运、呕心沥血，创造如此惊天动地的有独特艺术风貌的作品是很难的。贾又福创造的价值恰恰在于这后一点。

　　创造新的图像语言。新的独特的艺术风貌主要体现在图像语言上。图像语言是连接作者和读者的媒介。作者借以传达自己的审美观念和技巧，读者借以陶冶自己的感情，提高自己的审美能力。图像语言只有在历史、现实和未来之间具有承续性、延续性和衔接性，才能调动起人们心里深处潜藏的、沉淀的那些因素，才能产生思想和情感的共鸣。同样，图像语言必须有某种陌生感、奇特性，才能产生新的视觉和心理的冲击力。艺术史给我们以启示：新图像语言的陌生感和奇特性，必须是来源于从现实生活中，有生活依据，才不会流于空泛和表面。在处理这些关系上，贾又福表现出杰出的才智。他创造的新图像语言集传统的延续性和创新的开拓性于一身，融形式感和现实体验于一体。我以为，他的新图像语言可以用八个字来概括：坚实、奇特、博大、诡谲。坚实是贾又福绘画造型语言的基础。这坚实感表现在他画的山如铁打金刚。在坚实的同时，他追求奇特、博大、诡谲之美。应该说李可染的山水也是非常结实、博大和宏伟的。贾又福把这些美学品格加以发展，并加进了奇特、诡谲的因素，创造了新的美学品格。#p#分页标题#e#

　　充足的精神内涵。艺术品的最终价值在于精神内涵。精神内涵主要体现在艺术语言中，而水墨山水主要体现在水墨造型之中。在观念和技法上，贾又福在继承的基础上大胆予以突破。他用书法运笔入画，同时吸收西画的块面造型，让笔墨之美和块面造型之美相结合而产生异彩。有了笔线美，有了写实的造型，再加上巧妙沉着的色调处理，贾又福的山水画就获得了坚实的雕塑立体感，获得了民族绘画的风韵，获得了宏伟的气势。不用说，贾又福是关注西方

　　现代绘画发展历程的。西方现代绘画的表现性和抽象性，也适当地加以借鉴和吸收。在画面处理上，他还极有意识地加强构成性。在墨的运用上，除了采用老师李可染的积墨、破墨法外，他还采用泼墨法以求更为自由地抒发自己的心境。不论积墨、破墨和泼墨，他都用来表达自己的审美观，表达坚实、博大、奇特和诡谲之美。在80年代初，中国有不少画家同时起步，都在山水画中寻求宏大的气势，可以统称为“气势派”;但是，没有一个画家的美学思考和语言技巧达到贾又福的高度。这是因为，他追求的博大精神和他对民族历史、民族文化和民族命运的关注有关。他认为，铸就中华民族历史和文化的正是这种深沉博大的精神。中华民族之所以能在现代腾飞，跻身于世界现代文明之林，也只能靠这种精神。这还因为，在艺术创造中，宏观与微观的结合上，在理与情的交融上，在整体气势与细部的描绘上，惟贾又福处理得最自然、最恰当，也最精彩。贾又福的山水，是为太行立的纪念碑，为中华民族的宏大精神立的纪念碑。

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