农民画 能否守住“纯真”？

图一 《牛年好收成》

　　农民画是中国特有的一个画种，分布在全国的广大农村，具有鲜明的地域特征。农民画以地域文化为土壤，以民族民间风情为内容，以民众生活表现为对象，以民间阶层的审美追求为取向，将原始观念与现代意识溶汇，既有庶民风格的绘画样式，也有现代绘画的某些元素。在艺术流派不断推陈出新，艺术样式日趋活跃的当今，中国农民画以它清新的乡土气息，稚拙的情趣，独树一帜，逐渐受到了广泛关注。

图二：《铜墙铁壁》

　　“农民画不是自生自灭的自发性民间艺术，而是经过政府文化机构组织扶持起来的，以宣传为主要目的的群众艺术”(郎绍君)。中国农民画兴起于上世纪50年代，一般认为，农民画曾有过三次高潮：第一次是1958年，为配合“大跃进”等生产运动新式，全国的农村都兴起了绘画热，“诗画满墙”是当时农村的一大景观，农民画便以农村壁画的面目出现，尽管内容虚幻、浮夸，但在客观上有力地推动了农民画在全国范围的发展，为新时期农民画的发展奠定了良好的社会基础。同时，农民画家的乐观主义精神以及在艺术创作中被动、盲从的特征在此期间也体现的十分明显(图一)。第二次高潮是“文革”期间，以陕西户县农民画为标志，受政治的影响，时代烙印更为明显，是美术界的“样板戏”工程(图二)。第三次高潮是在80年代，农民画开始向民间艺术的本体回归，色彩艳丽、造型夸张、稚拙质朴，以其特有的魅力，逐步引起了社会的重视(图三)。

图三 《过年》

　　第三次高潮的规模，远远超过了前两次，这其中的原因较为复杂，一方面是“文革”结束，“四人帮”倒台，广大农民思想解放，有主动表达的需求;另一方面是政府加大扶持的力度，截止1988年，全国有51个在农民画创作上取得显著成就的地区，被文化部命名为“农民画乡”。

　　从农民画的兴起、发展，不难看出农民画和政治有着千丝万缕的联系，尤其是前两次高潮。作者多是新中国的第一代农民，他们有朴素的政治热情和阶级感情、有原始的审美素质与创作心态，没有思想包袱，不为经济所累，因此他们的作品发自内心，有一种原始的气息和原生的力量感。《中国现代美术全集·农民画卷》主编左汉中先生认为：这批作品达到了中国农民画发展历程中难以逾越的高度。

　　从上世纪末开始，由于中国经济的飞速发展，城乡一体化进程的不断加快，农民画的发展受到了一定的影响，中国农民画由振奋期转向艰难期，由发展期转向困惑期，创作一度走向沉寂，走向边缘。

　　称谓的歧义

　　关于“农民画”的称谓，一直以来争议不断。“农民画”顾名思义，是农民画的画，那么工人画的画难道应该叫“工人画”?战士画的画叫“战士画”?不过，有些画就是这么叫的，比如“儿童画”;再比如舟山的“渔民画”。学术界认为“现代民间绘画”一词更为准确的争论，构成了“农民画”在称谓上的主要争议，而事实上，各地也曾有过多次名为“现代民间绘画”的农民画展览。一个更重要的原因是：文化部在1988年曾命名一批“中国现代民间绘画之乡”。这个名称似乎也含有官方的认可。除此而外，学术界还有一个提法叫“新农民画”，以区别于之前深受政治影响的“旧”农民画。#p#分页标题#e#

　　中国美协组联部主任马新林认为：叫“农民画”指向明确，和其它画种不易混淆，且简单上口，易于理解，农民兄弟有亲切感。汉语中的许多名词都是约定俗成的，农民画这个名称从兴起至今，一直在延续使用，已经是约定俗成了，因此没有必要更改，造成不必要的混乱。

　　名不正言不顺，称谓问题的分歧，对农民画的发展会造成一定的影响，因为它涉及到了作者的身份、创作形式、作品特色等多方面的因素。“名可名，非常名”，其实名称只是个代号，目的是能让受众知道指代，但一个画种出现两个以上的名称，肯定是要发生混乱的。