艺术家 张录成
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进入新世纪后,随着民族文化身份的自觉,写意画渐成时尚。其中的大写意,更加受人重视,也出现了一些值得重视的中青年写意画家,有的画花鸟、有的画山水,有的画人物。他们围绕如何理解写意文化的深层内涵,怎样把民族精神的厚度与当代人文关怀的深度结合起来,怎样实现“大笔写意”的表现方式并体现“意之大者”的人文精神,进行积极探索,新疆的军旅画家张录成便是其中的佼佼者。
张录成以画丝路风物著名,一些作品给我印象极深。如《塔克拉玛干野驼》,干笔焦墨,画群驼奔涌,劈面而来,冲出死亡禁区,踏破千年烟尘,奔向光明。《天马行空》,阵马如雪龙,腾跃于无际星空,又如大海波涛,汹涌澎湃,浪花飞溅,迁想妙得,意在画外,可见精神的解放,思想的飞跃。《胡杨千秋》,粗毫大墨,遒劲有力,万古胡杨,根深树壮,金黄的树叶,湛蓝的天空,浓墨重彩,热烈奔放。在收获的金秋,画出了金色的希望。
近些年他的作品,不以人物为主,不画古代的商贸之旅与文化交流,不画戈壁瀚海大野长天的风光,也有别于黄胄那类新疆少数民族的生活风情,而是以动植物为主体:大漠群驼,如山涌动;丝路天马,奔腾星空;草原黄牛,骁勇传神;古老胡杨,挺拔屹立。他善于挖掘文化积淀丰厚的动植物的“大象”,营造万古不磨心事浩茫的“大境”,运用笔法沉着痛快的“大草”,表现天地的大美。早已受到刘大为、邵大箴、陈传席等名家的好评。
他的丝路大写意绘画,有两种主要风貌。一种是放牧图,由牧者与畜群组成,人物不大,动物为主,造型写实而提炼,构图或纵或横,空间处理为焦点透视,笔墨吸收大写意花鸟的泼墨与点厾,有浓郁的生活气息。另一种只有群马、群牛和群驼,突出了群体,整体感很强,像大山壁立,如战阵突进,似风起云涌,造型更洗练,时或也有夸张幻化,笔墨更恣肆豪迈一气呵成,在大笔大墨中群畜的形象似隐似现。
我更喜欢后一种,以为至少有三条可圈可点。一是以飞舞的笔墨带出豪迈的形象。笔墨是狂草式的,但又不是线性的草书,或者纯用阔笔,笔带风霜,苍茫厚重。或者粗线墨块交互,沉着痛快,一气呵成。他不但用石涛的“一画”之理排列幻化笔墨,而且在笔墨运行中塑造了若隐若现的大漠生灵,画家不仅仅让笔墨服务于造型,而是实现笔墨与形象的互动,并且是草书式笔墨与运动着的生灵印象的相互生发。