方力钧版画作品欣赏，方力钧版画高清图片

方力钧

1989年毕业于中央美术学院版画系，后成为职业画家。作为中国后89新艺术潮流最重要的代表，其“玩世现实主义”的创作语言成为一种经典的语符，标志了80年代末和90年代上半期中国普遍存在的无聊情绪和泼皮幽默的生存感觉，或者更广义地说它标志了当代人的一种人文和心理的感觉。

方力钧至今已在东西方的重要美术馆举办过将近40次个展，参加过威尼斯双年展、圣保利双年展等重要的活动；作品被纽约现代美术馆、蓬比杜国家艺术中心、澳大利亚国立美术馆、三藩市现代美术馆、路德维希·科布伦茨美术馆、CP基金会、福冈亚洲美术馆、上海美术馆、广东美术馆、民生现代美术馆、何香凝美术馆，以及其他重要收藏机构和个人收藏。因为艺术领域里的杰出影响力，方力钧被国内二十余所大学聘为客座教授。

陈丹青曾说：“方力钧的光头脸真的是符号，可做多种解读：顽劣、无知、文化的盲点、破罐子破摔、弄不死他……只是符号玩太久，艺术家自己也厌倦了，近年想破破自己的局。年轻时找到符号，最难的是中年摆脱。中国当代艺术，成在符号，败也符号。”

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《打呵欠的人》 布面油画   1992年

的确，方力钧是谈到上个世纪90年代中国当代艺术时不可避及的艺术家，他与张晓刚、曾梵志、岳敏君被誉为“中国当代艺术的F4”，其最显著的标志，就是“光头”和“呐喊”的人物形象。尽管现在，“光头”被方力钧认为是“成名的无奈与代价”，而他也在游历山川创作写生的过程中，不断尝试新的创作媒介和素材，但对表现内心“隐性的叛逆”的这种表达方式，却从未放弃过。

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《2016》 244x366cm   木刻版画   2016年

在方力钧看来，“光头的意味是最棒的，也是最暧昧的。光头有一点反叛，但是又是不清楚的，比如和尚、军人、犯人都是光头。光头的出现可以完全消除个性，它是跟我们的教育完全不一样的东西。对于我来讲，光头的重要性是取消了某个人的概念，把整体的人这个概念展现出来，而这会更强烈”。然而，当个体被群体所替代，成片成片的“光头”则是方力钧对个体在社会中位置——“在我们这样的文化背景下，每一个人作为个体在整个社会中是被忽视、被忽略的，个体的个性消失了”——的反思。有趣的是，方力钧的作品中却不只有这一层意思，但是除了强烈的视觉符号之外，人们很少会主动拨开第一层，去了解一个更全面的方力钧。

方力钧版画作品欣赏

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《2017》 488x852cm   木刻版画  2017年

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《2013-2016》 122x163cm   木刻版画   2016年

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《2013-2016》122x163cm   木刻版画   2016年