从一枚钱币说青铜器的锈色 价值几何

铜器的锈色由于南北地域不同，埋藏条件的差异，所以外表迥然不同。南方地下水位一般比较高，铜器处于高水份埋藏状态，这种青铜器基本没有锈色。譬如“越王剑”。“曾侯乙”墓中出土的编钟等。南方也多出所谓“水坑器”。此种铜器外表呈现灰色，锈层一般极浅。

北方铜器以“干坑”锈色最美。而且发色多种多样。但是由于地域和土壤条件不同，锈皮花样繁多。而所谓“脏坑”，可能土壤的腐蚀性较大的缘故，出土铜器朽烂者颇多。所以内行常以“山西坑”，“河南坑”、“陕坑”、“京坑”等名目区分之。

国家“文物保护法”对于青铜器的控制甚严。大件青铜器一般人可能拥有的机率不是太多。故此贴主要说及中小件青铜器。

古代青铜器按铸造工艺来分，一般为范法、失蜡法、翻沙法。范法铸造有泥范、陶范和金属范之分。范就是外模。它与内芯配合，浇铸成件。范法工艺没有拔模斜度。钱币的字口可以铸得十分精准。而翻沙法工艺，模是实样，只是由于金属收缩率的原因，此实样要比铸出产品大些。由于实样模在生产时要从沙中频繁起拔出来，所以必须要有拔模斜度。而失蜡法属于精密铸造工艺，一些镂空件就是此种工艺的产品。譬如冰鉴等。唐代的青铜镜多为范法工艺。但是并不排除其中的精细品有失蜡法工艺。到了宋代，除了少数铜器还沿用范法和失蜡法之外，绝大多数民用器物已经普遍采用了翻沙法铸造生产。

依据各个时代不同的铸造工艺特征，鉴定特定时代的青铜器。比方说战汉之前的钱币为范法铸造，而仿制品却为翻沙法工艺。翻沙法工件的表面会产生铸痕和沙眼、缺口等等。用这个方法进行观察，可以鉴别出唐代及以前的伪品青铜镜和钱币。

宋代钱币采用的是翻沙法生产。工艺简便，生产量极大。需要的铸母数量也多。正因为此，现在能发现的宋代母钱数量也有不少。宋钱均为实样模，无清代钱的雕母。实样模可能多为木质。木质祖母钱批准生产之后，被用来生产母钱。母钱均为铜质。根据生产目的不同，有铜质和铁质钱。其中生产铁质钱的铜母钱也称之为铁母或者铁范铜。宋代母钱多为实际生产时使用，所以大多数都有生产用磨痕。这是鉴定要点之一。对于没有任何生产用磨痕的所谓宋代母钱，要分外警惕之。

青铜器按出土之后的状态区分为：生坑，半生坑，熟坑等。生坑青铜器一般容易辨识，不容易辨识的是熟坑和无锈皮的铜器。简而言之，青铜器的锈皮，既有普遍性的干坑红绿色锈和水坑的灰皮锈，同时也有许多的特例和极端锈色。这都是特殊的地下埋藏条件所形成的。不过，青铜器的锈色有共性，锈色分层，脱落自然。有的晶莹如绿色宝石，有的红色闪烁灿烂。有的朴素无华似山野村姑。

青铜器伪锈的一般共性：锈层浅而且软。用刀或者椎轻挑之即可脱落。真锈则显得脆而坚硬。伪锈脱落部位有的露出铜色，有的露出浅红色。由于水银古铜锈和红色锈一般较为开门，所以现在造赝者试图仿制这两种锈色。仿制工艺也是五花八门。判断起来要特例特鉴，具体性况作具体分析，没有通用的标准。唯一不可能仿制出来的是某些真锈的矿化（结晶）特征。青铜器的矿化结晶锈层有两种，常见的结晶锈就是所谓“朱砂锈”。这种锈由于结晶性好，所以无法仿制。另外一种是在硬绿锈的厚锈部位或者器物转角处，在硬绿色的锈皮之下，会有墨绿色的结晶锈。这种墨绿色结晶锈呈现矿化的石质解理构造。一件青铜器如果出现上述这两种结晶锈，可以释疑断为真品。

硬绿锈的仿制，当前主要是铜绿粉和胶质混合物喷涂或刷涂而成。个别高档品也会出现真锈移植者。对于水银古锈和返铜（金）则采用了电镀器物底子的方法。对于磨损度则采用了滚桶式清砂机进行处理，使之棱角圆滑。而绿色锈上的红斑，有真锈移植现象，也有涂红色漆者

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